《姨媽的後現代生活》。

人離鄉賤，印象中無邊幾個華人過到荷里活仍然可以保持水準、撈得風山水起的，遠到幾十年前李三腳的陳年舊史放都放到紙黃字化，要後人厚顏無恥拎出來做成功例子的話實在有點兒那個，近的成龍大哥一到荷里活部部大作部部爛；吳宇森最出色作品《奪面雙雄》帶給我最深刻的就是日後活躍於各大娛樂版「奪面雙琪」，其後各大作風格盡失，又或風格到過哂火，尤以《MI:II》踩電單車決鬥最為人津津樂道，且看赤壁能否挽回聲勢；唐季禮《符碌先生》快上快落成績有目共睹，總之大部份都好像浸過咸水即時滅火一樣，票房一件事，為進軍而滅掉風格又係另一件事。

我最愛的周潤發處境同樣嚴峻，印象中最得我歡心的可算是《安娜與國王》，其餘的感覺始終唔對路，首作《血仍未冷》當熱身不足未入局，再來的《再戰邊緣》水準較佳但談唔上驚天大作，到近期《刀槍不入一僧侶》又退番一步，看來華人要在荷里活遇到好劇本，唔係講咁易。

假如《姨媽的後現代生活》海報沒印上發哥名字，沒用上發哥抵死肖像的話，單憑斯琴高娃叫座力實在叫唔郁我入場，我個年代，講思琦姐還比較熟一點，但斯琴姐就真係與佛無緣，請諒我有眼不識泰山。

一如所料，《姨》片內斯琴姐才是挑大樑主角，發哥只屬四條故事線中其中一位男主角，全片頭半部份輕鬆抵死帶點很台灣大陸式的民間幽默，有趣，但相信熟知祖國底子的會看得更過癮，到電影中段發哥出現後慢慢扭轉了全片氣氛，姨媽幾夜白髮，越看越心酸。雖然聞說各演員片酬不菲，但出來影片頗為小品，感覺良好，但我認為片長好像太短，有很多姨媽對生活細節的執著及跟各人物關係好像發展未成熟、描述得未完全就放手，比起許大導舊作《男人四十》描述已婚教師跟學生妹的一段關係，後者就出色一點了。

全片國語發音，對於我呢類兩文三語無樣掂的港燦來說大部份對白都聽唔明，唯獨發哥說的可以略懂一二，聽著發哥說的半港式國語，同時間竟然憶起王晶作品《賭神2》中發哥抵達高雄後，向台灣警員說國語冒充羅家英的情景，想著想著，不禁笑了出來。